"Tenía ganas de hablar sobre el amor -explica-, hablar de los vericuetos del amor, sus idas y vueltas, creo que es uno de los temas que a los chicos les pega sobre todo cuando empiezan a descubrir esto del rechazo y la atracción hacia el otro sexo".

Dirigida para chicos a partir de los 5 años (y con merienda incluída), según cuenta Hochman la obra tiene algo de demodé, "alguien me dijo -recuerda- que los personajes parecen de un radioteatro y creo que hay algo de eso, no es que quiera volver para atrás sino mostrar lo esencial".

También asegura que le interesa la valoración de lo textual, "en la obra -explica- hay canciones pero también se habla, quiero decir, no es una obra de 'patapúfete y tortas en la cara', a los actores les pasan cosas, la obra invita a escuchar y a la contemplación".

Según Hochman entre tanto estímulo que reciben los chicos, la idea es proponer un espacio para compartir entre la familia. "Por eso es importante la merienda -asegura-, para que se sienten los nenes con sus padres o abuelos y después puedan a hablar de lo que vieron, creo que no es un espectáculo que vieron y pasó".

Tanto en España como en Lisboa, además de sus múltiples puestas para adultos, Hochman también trabaja para chicos. En estos días acaba de bajar de cartel una obra que realizó en el teatro oficial para todo público basada en canciones de los años 70 readaptadas al hoy. Su autor es José Baratamoura, un artista que componía en la misma época que "nuestro" Pipo Pescador. Hochman trabaja también para la compañía Teloncillo de Valladolid, una compañía legendaria de teatro para chicos en España. Y el lunes comienza a trabajar en una versión para chicos de Cyrano de Bergerac solo para títeres con un grupo del país Vasco. Por último está preparando una adaptación para chicos de La tempestad de William Shakespeare que mostrará en octubre en el festival de teatro infantil Contaría, que se realiza en Valencia. Se trata de un trabajo con objetos, donde todo ocurre en una mesa, con muñecos variados que incluyen hasta un par de Barbies y un Ken.

¿Algo más? "Es que en España -reconoce Hochman-, los grupos argentinos son los que mejor funcionan, el teatro argentino tiene una marca muy fuerte, suelen ganar premios y vender mucho, el teatro de Buenos Aires tienen un componente de creatividad muy fuerte".

ø Fuente: CLARIN por Laura Gentile